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是一部關於雌性生物的雄性故事。為何說雌性生物不說女人?因為在fairy tales裡,人‧獸‧妖‧怪之間沒有清楚的疆界,只有性別恆久存在:皇后變成怪獸,仍然是雌性的怪獸,老嫗變成處女,仍然是雌性的妖人。那麼為何說雄性的故事?一個並非搪塞的理由是:故事這個詞,在意大利文裡它屬於陽性。

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如果杨德昌是一把刀,那一定是把能一寸寸斩断时代纹理的剔骨尖刀;原来工笔重彩,也能写就史诗。身为影迷至大的幸福,就是从每一段情节的设计、细节的堆叠、镜头的运用中,发掘更多的意涵,这种在内容和形式上无处不精密的计算,无限放大的潜力,也许除去杨导,再无人能复制。我真喜欢那些中远景的镜头,那是用路人看客的视角,在看时代的一粒灰。人物刻画自不必多说,只想提一句,两个在故事中死去的人物,一个是目空一切、虽千万人吾往矣的鹰般的哈尼,一个是父亲早逝却又不得不生存在父权社会夹缝中的狐狸般的小明;一个开启了小四的青春期,一个终结了他的青春,真是一对有趣的对照。回想起自己的第一次观影,还是上大学时的附庸风雅,也像起初的小四一样,生活中有许多希望,看不懂很多情节;最近趁疫情在家重温,看出许多细节,也理解了更多无奈。