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很奇怪,即便翻译字幕零碎,但我都看的懂,那些收玉米和日常生活的场面使我第一次觉得意大利离自己如此近如此熟悉,那是和过去一直所了解的所想象的黄昏古堡教堂田园的意大利完全不同的,电影的每一镜都像油画,油画美,而真实不会觉得美,但油画又是如此与真实相似,但最终对真实生活的凝视式拍摄连续下来是如此地打动人。

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丰年经继拇中文3优惠活动】话剧的场景独立性到电影里就变成了故事的段落无逻辑化。而且价值观确实令人不舒服,我不认为角色特性或观点能代表创作者本人,但夏洛这个角色一开始从人品到事业爱情皆为负面,到最后却只将爱情扭转成正面强行感动?说明作者认为自甘堕落的屌丝也并没有什么,有点恶心人

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每个人都是生活的主角,每个人都是生活的支线。“生活流”三字非常贴切,几户佃农的生活,无主角,无主线,无情节,无故事,随心所欲信手拈来,一部极高境界的电影。最后一场戏:一位佃农因为砍了半棵树被地主赶走,傍晚,他默默整理着自己仅有的“财产”,而他的邻居们,要么在家中为可怜的人们祈祷,要么说盯着看别人离开是无理的,总之都闷在家里,并不来告别,直到佃农离开,他们才纷纷从家里走出来望望。仅就这一幕,这部《木屐树》就称得上是一部震撼人心的伟大电影。于无声处听惊雷,说的就是这个。

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