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漏洞很多但还是引人入胜,关键是刻画人性的自私丑陋非常真实,不像中国人总是在文艺作品里涂脂抹粉温情脉脉的虚伪面纱。仅就女法官被刺七刀,活诸葛大律师居然就没想到是他们的外甥?安娜失踪伊始这小杂碎就翻墙而入砸玻璃,家里监控硬盘被取走,一定是熟人作案,否则陌生人不知道监控录像机在哪儿,一般豪宅这种设备也不会放在很明显的位置,免费观看高清影视追剧软件甚至进出监控室需要指纹锁。这也提醒我们,监控室有另外的微存储隐蔽摄像头在监控室进入人后被红外激活,秘密录下进入者的信息。如果是自己人进入可以通过密码或指纹登录云端删除这些记录。这样就大大提高了安全性。还有一次桑迪突然闯入,女法官在外面只能干瞪眼这个也不行,应该有手机或户外报警机制和按钮。启动额外的隐蔽设备录像取证和鸣笛报警,警察局那边网络会立刻显示地址电话和远程实时看到视频内容。

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提醒自己很多遍不要陷入私人叙事,但还是被电影凝视了。诗歌不仅是腼腆的男孩向心怡的女孩传达爱意的中介,不仅是马里奥与聂鲁达的友情信物,也不仅是将人民对土地的爱与宏大的红色浪潮紧紧相扣的锁链。诗歌带来了主体位置的转变,是孤立的男孩到成家再到走上街头,是渔民到诗人再到革命者,是从爱恋的独一性到普世的社会主义信仰,是从“缺失”走向幻觉的“完整”再到觉醒的“溢出”。链接了土地的深沉与变革的热情,牵扯小人物间的执着和收敛的激情。若要捕捉遗憾,有迹可循的地方在于故事发生在尚有喘息空间的小岛,尚有看似未被染指的第一自然和直接作为metaphor出现的角色供予我们一个怀旧的乌托邦。在主体不是零而是负数的时代,这种为人民写诗的“自信”又从何处找寻?实践与文化相离太远。一想到这点,仿佛置身于诗歌的荒漠和终极无聊。

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当审视第四代的时候,我们总是用一些大词去辜负他们,或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌,海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《肉质高干的高质量的》的时候我很自然地将黑暗无言的免费观看高清影视追剧软件视作历史的美杜莎之眼,其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结,此可以说成是一种无情的历史惰性,亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下,恰忽视了本片不可忽视的活力,真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外,一种“反《大小姐的贴身保镖》式”的平实与贴切,以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。

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