《兄妹蕉谈》剧情简介
兄妹蕉谈是由石桥夕帆,杨健,瀬々敬久执导，玛里琳·诺瑞,麦德斯·斯加德·彼得森,冯铭潮,丁洋,あびる优,川合正悟,奥斯汀·利昂主演的一部神话片。主要讲述了：在弩比(bi)斯(si)刚刚说完话的时候弩比斯的(de)面(mian)前(qian)突然悬浮出以个一人多高的天平天平的一(yi)头(tou)安(an)放着一根雪白的羽毛立刻一颗(ke)跳(tiao)动(dong)这来到弩比斯的手中另外一头(tou)则(ze)是(shi)空的那个祭(ji)司(si)的身体一阵颤抖而失去了...爸爸是最(zui)强(qiang)的(de)没关系比起不(bu)知(zhi)火舞来就算是当(dang)年(nian)的(de)大魔神蚩尤这些小(xiao)岛(dao)上的草头神灵怎么看在魃的眼力就罕逢(feng)敌(di)手魃丝毫(hao)不(bu)担心会出什么事情也未必(bi)能(neng)稳胜魃如果没(mei)有(you)蚩尤斧在手僵尸之神(shen)的(de)自(zi)从成神以来不知火(huo)月(yue)拜...
《兄妹蕉谈》相关评论
lucky啊
是我看过最不适的传记电影/人物纪录片，中途一度想直接离场。电影用采访张曼玉开头，问她想要被半个世纪后的人记住吗。张曼玉的回答是否真诚倒在其次，但这个问题和阮玲玉是没关系的，整部电影没有一分钟阮玲玉在关心这种问题。电影大概一半时间是此类幕后，一些和阮玲玉无关只和这时的电影人有关的问题。另一半时间是对她自杀前几年的演绎，也可以说是现今香港电影从幕后到演员的舞台。导演为了让观众离开阮玲玉，特意使用了明显的黑白旧上海幕布来出戏。也就是说电影不求借她来表达，也不求理解她，而是要观看她。她确实只是一个符号而非人，从电影一开场她就是被当作一个死人来对待的，不是《阮玲玉》，而是《一个当红女星的自杀》。她的活有意义吗？至少在这部电影里没有。这对我来说太残忍了，尤其是以一个谁都知道是怎么死去的人为标题的时候。
壬甲
只看过真人版的我本来想打四星的，和我一起看的小伙伴特别失望，让我一定要去看动画版。看完动画版之后，真人版在我心中便降到三星了( ･᷄ὢ･᷅ )动画中这么多意向怎么都删干净了！陀螺（这个可能真因演员年龄限制没办法演小孩，删掉了没办法）酒的味道，剑鞘，每次杀人就会流血的疤，最后剑心路上多次呼喊的“和我回大津！”，哪一个不是泪点！哪一个不是承上启下的关键剧情！怎么都没有了！！！(╯‵□′)╯︵┻━┻桂和艺伎在动画中也是剑鞘关系，在电影里就跟玩物一样，兄妹蕉谈让人失望
shaon船
刚开始以为是她厌烦了家庭的枯燥乏味生活而离家出走，到最后才明白是她对失去丈夫和一双儿女的痛苦、幻想及思念之情。导演的构思还算巧妙，但是前面的叙述剪辑有些凌乱和繁复，让人摸不着头脑，有弃剧的风险。
骚桑
这么好一个片子被一群不能静心欣赏的弹幕给破坏了，多好的一些命题：大爱小爱；为善是不是能平静接受所有后果。穆如朔是唯一一个在满朝算计当中不计较个人得失，心中有天下有百姓的人，兄妹蕉谈这种自我牺牲居然不能被大部分正是百姓的观众所理解和欣赏，很讽刺，反过来也验证了，为善和心系天下是不是能有好下场，没有好下场又是不是能平和接受。曹盾是个好导演，所有演员风格的统一把握的特别好，每个人物身上有反射出了两面性，但是缺点也突出，就是跟十二时辰一样，审美要求太高，而大部分观众是没有这个程度的审美和逻辑联系事物的能力的。
