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开场的两个长镜头和一段音乐,让人能看见肃穆的送葬队伍。

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啊,剧本细腻的地方很多,但想当然的部分也有不少,亚洲尺码日本尺码专线只能说偶有亮点也颇有遗憾吧。

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四度落泪,哪怕是张艺谋贾樟柯,也不可能拍出比这更乡土中国的电影了!

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塔科夫斯基的最后一部电影——也正如疙瘩之言:俄国人拍殉道者电影。《乡愁》本可以成为塔氏的最后一部殉道电影,但他似乎预示了自己的死亡,突然想用尽自己的力气去为自己的孩子拍一部电影。于是我们看到了《乡愁》灯光与摄影机的延续:一场轰炸让画面的明度减暗,暗部充斥着画面并与高光的对比度进一步拉大;摄影机像幽灵一般客观地注视、尾随任意一个人物。仅当我们的主角被“圣母”玛丽亚拯救后,我们才重新回到那清新的北欧海边景色,但人物的自我毁灭与救赎却即将以暴力的形式诉诸自然。塔氏的电影(尤其在《潜行者》之后)更是一种“体验电影”,它邀请着所有观众去体验乏味电影里的每分每秒,而电影中的破床、地板、窗帘、镜子、零碎的水声、无意跑过的羊群、微弱的风声等所有元素都构建着观众的体验——一种最直接的痛苦的审美体验。